在開始之前今天的話題之前，二青(中二青年的簡稱......)因為經常與中國的宅友接觸，發現了一個很有趣的現象。。。。
在台灣的宅友們，通常指對自己世代的漫畫熟悉，像是現在的青少年對<亞人><海賊王><我的英雄學院>等作品非常熟悉，但是確有很多人沒看過即辨識90年代如<幽遊白書>、<菜鳥總動員>、甚至是不朽大作<七龍珠>的讀者。 但是大陸的宅友們，很多都能夠對各個時期的日漫作品如數家珍。 二青認為，中國的漫友們因為網路盜版的關係，同時且大量的曝光在各個時期的各個作品前，致使許多年輕的漫友們從<海賊王>到早一點到<灌籃高手><20世紀少年>，甚至是更早期的<火之鳥><假面騎士>都非常了解。 這除了能夠培養大陸漫友，長遠下來對漫畫的深度鑑賞力之外，更證明了，好的作品不會因為畫風等等的變遷就被遺忘，好漫畫就是好漫畫!
回到主題，今天漫宅幫就帶各位進一步看看中國目前的漫畫產業生態與各方面的發展。
網路盜版
中國無論在網路上或是實體書上充斥盜版的現象眾所皆知， 而盜版除了使美國或日本的漫畫作品蒙受利益損失外，對中國原創漫畫除了實質利益之外，也在發展進程，漫畫家創作志願及培育，乃至於整體市場對原創漫畫的接受度及觀感有著負面且巨大的影響。 隨著網路盜版的猖獗，讀者可以藉由許多不同的網路平台獲得免費高質量的國外漫畫，而這群核心讀者在大量閱讀這些漫畫之後，對於漫畫水準不及日美兩國的本土漫畫而言，無疑是巨大的殺傷力； 中國本土漫畫家在一話作品完成並發表後，24小時以內就會有網路盜版供人免費瀏覽，加上產業鏈的不完整也使得作品即便擁有人氣也無法藉由其他媒體化及周邊商品化的方式獲得利潤。
盜版漫畫網站
中國漫畫創作與讀者水準
美國與日本的漫畫產業得以依照各自的創作模式建立起如今的規模，很大一部分得力於當時的市場環境相對單純，接受外來文化的管道稀少。 這讓創作者、出版社、讀者三方得以在毫無外在競爭的環境下共同成長；創作者累積創作技巧、出版社摸索商業模式、讀者培養鑑賞力，而市場本身也有充分的時間將本國的漫畫融入文化的一環，並與其他產業對接。 而中國本身因為漫畫產業起步較晚，讀者在網路世代大量的接受了外來漫畫的影響後，創作者的實力與讀者的品味從起點開始就不處於同樣的高度，且市場環境本身也不如日美兩國發展初期般單純。 上述原因加上漫畫市場的一度泡沫化，使得中國原創漫畫要在本地重新發展要更為艱辛。話雖如此，中國也開始出現許多畫工、分鏡、劇作實力兼備的老師們。 例如中國漫畫平台"新漫畫"上連載中的<鏢人>一作，二青就很喜歡。
許先哲老師的作品 <鏢人>
漫畫跨國輸出
近年來中國政府大力推動漫畫作品外銷並海外市場接觸，而這段外銷的進程在短期內已歷經一次的轉型；初期的模式是完全由中國的原作者及漫畫家負責創作，在翻譯成多國語言後輸出到外國市場。 這種模式下創作的漫畫，在國外市場一直表現平平，銷售量也一直不見起色；證據即為法國專門進口中國漫畫的小潘出版社，於2012 年不堪虧損而倒閉。 其後原因主要為中外之間的文化差異所造成的喜好與習慣的不同；好比寶萊塢電影在印度當地可以創下數千萬美金的票房，但是在其他市場絕對乏人問津是一樣的道理。 有鑒於此，中國漫畫的輸出轉向了另一種發展模式； 即為由目標國當地的人進行劇本創作，並由中國漫畫家擔任作畫的產出模式。 而改變創作模式後的中國漫畫，在外國市場的銷售也有顯著的改善；中法兩國共同創作的《包拯傳奇》一個月內即在法國達到超過8000冊的銷量。
由中國漫畫家繪製的＜包拯傳奇＞
漫畫跨國輸入
中國許多出版社積極與日本三大出版社，以共同創作契約及合資成立出版社的方式進入中國市場；中國可藉日本優良的創造力提升中國本土漫畫的素質，日方亦可藉此舉進一步打開中國市場。 這樣的合作看似神仙眷侶，但是就結論而言，其結果是失敗的。 而失敗的證據之一，就是包括集英社在內的許多日本出版社，紛紛將旗下IP商品化的權力以代理的形式交給騰訊等企業。 這並不代表中日合作的思維有錯，只是合作方式並不適合市場環境；網路以及媒體載具的發達使得消費者接觸漫畫的成本下降到近乎零，但是這也代表出版社在一部漫畫滲透市場，取得市場認同前的成本需要自行吸收。
中日雙方合作的出版社，在創建之後開始在其發行的漫畫雜誌上做出多種不同的嘗試，雖然創作者以中國漫畫家居多，但是出版方在意識到日本漫畫家在編劇及分鏡的優勢後，也不斷嘗試以日本漫畫家編劇，中國漫畫家作畫的各題材作品。 而確實，在日方強大的編劇分鏡及中方的繪畫實力結合所產出的作品當中，有許多在完成度上與日本漫畫並無二致的傑作。 但是即便在作品質量、出版社運作經驗皆完備的情況下，中日合作的長時仍以失敗告終；其背後的主因之一，乃是中國興盛的，一種名為四拼一的漫畫雜誌。
下次的漫宅幫二青就來談談另筆者痛心的"四拼一漫畫"，漫宅幫我們下次見，也請各位宅友幫忙加入漫宅幫的ＦＢ粉絲團囉！
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